前不久，在《笑剧之王单口季》的舞台上，相声演员阎鹤祥炸场扮演，火力全开，网友惊呼这几乎是对脱口秀演员的“降维打击”。
互动要领中，和我方的搭档亦然节目抱怨组组长之一的郭麒麟聊起旧事，阎鹤祥再爆金句：
「不寥寂，毋宁死」
（阎鹤祥参加《笑剧之王单口季》）
此言一出，粉丝哗然。
难不成，这是要“怂恿”德云少班主另立山头？
抛开饭圈的过度解读与某些主不雅的测度，其实这段话的中枢在于两个“寥寂”——
寥寂的东说念主格，寥寂的创作。
前者，被视为个东说念主成长和熟谙的记号，是一种可贵的品性和价值不雅。
尔后者，对于艺术家或创作家而言，不受任何外部干与的寥寂创作，不仅是个东说念主才华的展现，亦然一种精神上的目田和自我达成的花样。
今天，要说到的这部电影，就与“寥寂创作”干系。
《片场》
Making Of
法国电影《片场》，第80届威尼斯国外电影节首映，收货好评。
在凭借《戈德曼审判》入围第76届戛纳电影节导演双周单位之后，塞德里克·康这一次并未不息遴荐严肃的主题。
转而用一种浮松诙谐的笑剧模样，拍摄了这部“对于电影的电影”。
影片在呈现幽默与讥诮的同期，也让东说念主感受到了主角的无奈与现实的困境，同期又忍不住梦猜度一些发生在咱们身边的事。
01
鸡飞狗跳
拍摄现场，负责片场纪实的东说念主员无故闯入镜头，导致穿帮。
本应顺利拍完的镜头，也被动NG。
小程序开发（电影《片场》截影）
大小比分析：上期前区奖号大小比0：5，最近10期前区大小比24：26，本期参考大小比3：2
导演西蒙（德尼·波达利德斯 饰）被气得火冒三丈，这又是哪个带资进组的痴人？
（电影《片场》截影）
阴凉天气中的东说念主工降雨如故把现场的全球演员折磨得苦不可言，此时又要重拍，愈加探讨纷错。
一番安抚之后，终于一切就绪。
然而男主角阿兰（乔纳森·科恩 饰）又跳了出来，他找到西蒙，以“刚才的剧情说不外去”为由，条件现场修改脚本。
（电影《片场》截影）
尽管对这位“大牌”演员早已心生动怒，可电影的主要投资恰是来自阿兰的牵线——他才是名副其实的“带资进组”。
西蒙不敢得罪，只得清醒下来。
领域了这一天狼籍而忙绿的拍摄职责，西蒙感到身心俱疲。
坏音讯相继而来。
制片东说念主带着投资方来到了片场，提倡要修改电影的终结。
（电影《片场》截影）
原因是投资方合计当今脚本的终结太过千里重，会影响票房。
他们条件电影终结必须是“积极乐不雅”且“圆满”的。
西蒙相配火大，这是我的电影我的创作，凭什么要你们来品头题足。
他立场坚韧，示意毫不可能修改。
（电影《片场》截影）
西蒙的拒不对作让投资方很不悠然，他们巧合就向西蒙展示了“凭什么”。
正本，由于制片助理的荒诞，把之前的一版脚本误发给了投资方，恰恰被投资方相中。
西蒙有灾荒言，投资方也下了终末通牒：不欢喜，就撤资。
（电影《片场》截影）
在现实中，投资方干与影片拍摄以致半途撤资的例子层见错出。
比如，扎克·施奈德在执导《正义定约》的进程中，因家庭变故而不得不退出式样。
投资方华纳找来导演乔斯·韦登（代表作《复仇者定约》系列）接办，为了相宜华纳但愿影片愈加浮松和买卖化的意图，进行了宽广的重拍职责，并对脚本进行了修改。
后果导致上映之后口碑暴跌，扎克·施奈德一时成为众矢之的。
直到4年之后，扎导编订版放出，粉丝们才昭着之前的确骂错了东说念主。
（两版《正义定约》口碑进出很大）
再比如，国内导演郭宝昌的高分佳作《大宅门》（豆瓣评分9.4分），是无数东说念主的经典回忆。
但这部剧在拍摄之初，也碰到到了原投资方俄顷撤资的困境。眼看式样就要被摒弃，剧组也要被动终结。
最终照旧央视下场救火，担任独家投资方，才设置了这一部外传巨作。
（国产剧《大宅门》剧照）
回到电影《片场》中，“莫得钱，影片就不行不息拍”，这是一个再浅易不外的酷好。
为了创作的寥寂性，以及作品的艺术性，西蒙遴荐了“硬刚”。
可接下来，他的困境也随之到来。
为了能够坚抓到制片东说念主找到新的投资，西蒙不得不运行删减脚本，把一些费时贫困用钱的桥段精简掉。
“终结”保住了，然而脚本照旧要被“动刀”，的确莫大的讥诮。
同期还要缩减开支，裁减食宿步调，取消剧组东说念主员的各式补贴，接力劝服各部门齐心合力，把电影不息拍下去。
（电影《片场》截影）
一个决定，就让扫数剧组变得鸡飞狗跳，不得寂静。
贫穷与挑战确当下，西蒙运行怀疑我方能不行完成这部作品，心力交瘁的他以致合计这可能便是他导演生活的终末一部电影了。
他换掉了之前惹祸的片场纪实，找来了对电影艺术抱有极大眷注的年青东说念主约瑟夫（斯特凡·克雷蓬 饰），让他负责记录下片场里的各类。
这么作念，更多的是不想留住缺憾。
（电影《片场》截影）
02
三个镜头
本片的英文片名“Making OF”，专指对于某部电影制作进程的幕后记录片或特辑。
这类记录片通常记录了电影从前期经营、拍摄到后期制作的全进程。
于是在影片中，就有了三组酷好的“镜头”：
西蒙的镜头中，工东说念主们群情激怒，为了捍卫工场和自己的权益，APP开发资讯与本钱势力作念着笨重稀奇的构兵。
（电影《片场》截影）
本片导演塞德里克·康的镜头，鼓动着故事的发展，也呈现着片中主角心境的迟缓失控。
（电影《片场》截影）
约瑟夫的片场纪实镜头中，西蒙样式寂然，疲态尽显。
他没猜度，我方此时会和脚本中的工东说念主们同呼吸共红运，运行和本钱抗争。
不得不说，讥诮感再次拉满。
（电影《片场》截影）
最根柢的问题，仍是电影终结的惩办花样。
投资方追求的是票房，是答复。
至于你们所说的“现实宗旨”“情谊宣泄”“东说念主生救济”根柢微不足道。
这不得不让东说念主梦想起本年国内上映的电影《红毯先生》。
刘德华饰演的主东说念主公刘伟驰，找到某雇主，替我方的新作品拉投资。
他很接力地向对方进展这是个若是何何好的故事。
可对方的立场呢？
（电影《红毯先生》截影）
「给本钱讲一个好故事」
如何讲？
虽然是用钱讲。
拍什么电影不遑急，能不行赚到钱才最遑急。
（电影《红毯先生》截影）
电影开拍之后，还拉上一帮所谓的投资股东来到片场胸有成竹，放浪“加戏”。
饰演导演的宁浩怨入骨髓，现场的“假打”造成了“真揍”，便是不喊“咔”。
乖张的闹剧事后，电影权术当然也泡了汤。
（电影《红毯先生》截影）
从好多角度来说，《片场》和《红毯先生》的内核是相似的。
都是通过幽默诙谐的叙事手法，以及一系列事件突破带来的四百四病，鼓动着故事情节，也揭示着电影行业中的一些实在问题。
名义上和洽无比的电影制作进程，也逐渐透出滑稽好笑的意味。
一边是作品的艺术性和创造力，一边是买卖利益和票房收入，这架天平或者早已发生歪斜。
(电影《片场》截影）
导致西蒙心境千里郁的另一个原因，是他那岌岌可危的家庭。
身心终年扑在职责上，聚少离多，儿女对他独一疏离感，太太也提倡了离异的条件。
一边是痴心的电影艺术，一边是我方失掉的家东说念主，这架天平又该如何歪斜？
在《红毯先生》中，主角刘伟驰的家庭一样千疮百孔。
尽管两部电影中变装的定位不同，但同为“创作家”的导演和演员，东说念主物身上的悲催性成了互相的照射。
（电影《红毯先生》截影）
家庭和作事，仿佛都插足了绝境。
片场表里，纷杂握住，莫得一件事是让西蒙寂静的。
男主角阿兰为特出到更多戏份，握住打压女主角，女主娜迪亚（索海拉·雅各布 饰）速即发飙。
（电影《片场》截影）
这电影，眼看就要拍不下去了。
重重困境与现实的重压之下，西蒙已不胜重担。
他我晕在了超市里，存一火未卜。
（电影《片场》截影）
03
困局
8月的时辰，印度电影《因果报应》爆火出圈。
剧情紧凑，多重回转，主题深远，获得了不雅众的喜爱和高度评价。
同期，也有网友不无挂牵性示意“千万别让某导演看到”。
（电影《因果报应》截影及网友磋议）
看似是对国产翻拍的辱弄，其实更像是对内娱创作家们的揶揄。
近些年，内娱翻拍之势大涨。据统计，仅旧年一年就有12部电影是翻拍的作品。
耳熏目染的，就有《隐匿的她》《超能一家东说念主》《拯救嫌疑东说念主》《忠犬八公》等等。
这些翻拍的作品性量亦然良莠不皆，随同的是不雅众们的质疑和困惑：内娱的影视创作家们都在干什么？
是他们不想原创，只图省事吗？
也不竟然，其实这个问题的谜底在电影《片场》中也能觅得一二。
（电影《片场》截影）
影片中，制片东说念主反问投资方：
「悲催为什么不行让东说念主们走进影院」
投资方贴心肠为他和西蒙分析了不雅众的需求。
他们只想借电影作品忘掉现实的纳闷，你却专爱给他们看一幕悲催，那票房如何可能会好呢？
（电影《片场》截影）
这么的逻辑在“泛文娱化”确现代，似乎也说得通。
但过分相合商场，放浪逐利的后果，例必是不雅众不再喜爱作品的质地，而只把这些作品当成消遣的文娱，下饭的“电子榨菜”。
遥遥无期，例必副作用于创作家我方的身上。
负责原创不攀附，径直翻拍更灵验。
岁首的春节档，《红毯先生》《咱们扫数摇太阳》两部电影临时撤档。
主要原因是，前者“不够大师化”，后者“话题太千里重”。
（电影《咱们扫数摇太阳》剧照）
咱们不错将之伙同为不雅众的遴荐，是一种商场步履。
不外令东说念主唏嘘的是，咱们的商场主体们，何时变得如斯脆弱而敏锐了呢？
是否很难联想，在1991年阿谁还莫得“春节档”意见的时期，春节技术就上映了一部让东说念主五味杂陈的电影——《过年》。
（电影《过年》截影）
放到今天，估计这部“谁看谁屈身”的影片也一样幸免不了“撤档”的红运吧。
事实便是：现实中的东说念主们，越来越不心爱看悲催了。
以致连不那么“好意思好”的终结都难以遴选。
然而，悲催的内核并不是浅易的“悲”。
而是一种对现实的想考，是对于东说念主性、社会、说念德等方面的深远反想。
电影《片场》中，西蒙的孩子们也合计“大团圆”终结更好。
（电影《片场》截影）
影片中，西蒙说一样的一些事，一百公里之外也在发生着，再一百公里之外照旧一样。
或者，几千公里之外也一样如斯。
是的，那些对于现实的想考与反想，越来越少了。
当创作家只可被本钱和利益裹带，当“合家欢”“大团圆”成为主流的单一化叙事作风，当影视作品只可成为某种供东说念主消遣的快消品……
那么，四肢大师艺术的影视作品为咱们带来的那些想索与融会，也终将隐入一派尘烟之中。
恰似一场无法挣脱的困局。
（隐入那片烟尘的一部电影）
最近，总会想起，也总能看到一句经典的电影台词：
「一九九七年当年了，我很曲直它」
咱们在曲直，或者说在期盼什么呢？
或者。
是更宽松的创作环境；
是更高质地的实验输出；
是更包容更多元的商场；
是更健康的影视生态……
路走得似乎有点远，但愿咱们还回得去。
（电影《甲方乙方》截影）
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